天台山干漆夹苎技艺

天台山干漆夹苎技艺是流传于浙江省东部天台县的一种传统手工技艺，属国家级非物质文化遗产名录中的传统技艺门类。当地山林繁茂，山漆、苎麻、香樟等制作所需的天然原料十分丰富，为这门技艺提供了物质基础。所谓干漆夹苎，是在型模上以苎麻布与生漆层层包粘，反复打磨，再施以多种涂料与装饰而成型的一种脱胎造像工艺，成品兼具雕塑、彩绘与贴金的艺术效果，且经久不蛀、光泽润亮、不开裂、不变形。

这项技艺在天台民间的应用可上溯到东晋时期，此后历代工匠持续钻研，工序与手法逐渐成熟。唐代中期，僧人思托东渡日本，以干漆夹苎法制作了鉴真坐像，该像被日本奉为国宝，成为技艺传播海外的重要见证。此后天台工匠仍不断有佳作问世，供奉于日本清淳寺的释迦牟尼像出自宋代当地工匠之手，天台山万年寺的观音像、南京博物馆收藏的释迦牟尼像，也都是近现代以来这一传统的延续。

干漆夹苎的制作流程完整而严整，由四十余道工序组成，自型模、上灰、夹苎、披灰，到上漆、砂光、上朱、磨光、贴金，全程采用苎麻、生漆、古瓦粉、火山灰、桐油、朱砂等天然材料，由手工完成，工艺周期长、技术要求高。其成品历来主要用于佛教造像，以及宫殿、庙宇等建筑的装饰与保护，也见于民间器具的制作；在古建筑与古文物的修缮中，它能够达到整旧如旧的效果，实用价值难以替代。今日的主要传人以汤春甫及其艺徒郑丙瑞、金红初等为代表，其作品为众多国家和地区的收藏机构所收藏，并多次获得国内外工艺美术金奖。

然而，这门技艺正面临传承困境。它对从业者素质要求高、学艺时间长、工作全靠手工，年轻人多不愿涉足；随着老艺人陆续退休，如何接续这门手艺成为亟待解决的问题。与此同时，受经济利益驱使，一些作坊不再严格依照传统方法操作，在制作中掺用现代化学合成材料，致使市场上赝品充斥，真正的手工艺品反而销售困难，发展空间不断收缩。因此，积极采取保护措施，使这门凝聚着古老智慧的手艺得以延续，显得尤为迫切。