辽宁鼓乐

辽宁鼓乐是流传于辽宁省一带并在东北各地广泛传播的一种民间器乐演奏形式，属中国传统音乐中的吹打乐门类。该项目列入第一批国家级非物质文化遗产名录，项目编号为Ⅱ-39，门类归于传统音乐。它虽以辽宁为核心流传地域，影响却远及东北三省，自古以来便在民间鼓乐活动中占据重要位置。鼓乐活动在乡间十分普遍，常用曲目中即有《上菜曲》一类宴席用乐，可窥见这一乐种与民间生活场景的紧密联系。

从乐种渊源看，辽宁鼓乐早期为笙管乐，至明清时期唢呐乐加入其中，乐队编制在清代中叶定型并趋于成熟。曲目方面，它只保留了少量唐宋曲牌，多数为元明南北曲与明清时期的作品；体式上则颇为严谨，各类乐曲都有固定的结构模式，板数规定十分严格。其中的汉曲与大牌子曲，保留着明显的唐代大曲与宋代曲破的结构痕迹，堪称活态的音乐化石。音调上，一些乐曲明显吸收了契丹、女真等北方少数民族的音乐因素，体现出多民族文化交流的印记。在乐律方面，鼓乐以借字手法形成“三十五调”，其源流可上溯至唐宋的移宫换调，属燕乐二十八调的余绪；唢呐的七种调名称谓，则为研究这一乐器形制的发展演变提供了难得的线索。

这一乐种的历史记忆并不只存在于文献之中。辽阳市出土的汉魏时期古墓壁画上绘有古代的鼓吹演奏图像，并题写着“鼓吹演跌欢戏”六字，说明鼓吹演奏在当时已是常见的艺术活动。历代传承中，涌现出一批技艺高超的艺人，王文州、王国卿、刘永年、刘宝善等皆为其代表。他们不仅在本地授徒传艺，还赴外地教学，使辽宁以至东北三省的民间鼓乐得到普遍流传。如今常见的曲目包括《工尺上》《梅花调》《句句双》《桂枝花》等，多为世代口传心授、反复磨练而成。

时至今日，辽宁鼓乐依然活跃于民间，乐队活动兴盛不衰，说明其在群众文化生活中仍占有重要位置。但与这种热闹形成反差的是，可完整演奏的传统曲目日渐减少，尤以大牌子曲与汉曲为甚，能够整套演绎的艺人已寥寥无几。作为集古代曲牌、唐宋大曲体式、多民族音调与传统乐律于一体的活态音乐，辽宁鼓乐承载着研究古代音乐结构与唢呐形制演变的重要价值，其传统曲目的濒危状况亟需引起有关方面的重视，应在有效保护中实现传承。