青銅器修復及複製技藝

青銅器修復及複製技藝是傳統技藝類項目，第三批國家級非物質文化遺產代表性項目之一，項目編號Ⅷ-197，主要流傳於故宮博物院與上海博物館所在的兩個地區，分別以京派和海派的修復流派為依託。這一技藝的核心任務，是讓殘破、變形的青銅器恢復原貌，並在需要時以傳統工藝複製出可供研究或陳列使用的器物。

中國傳統青銅器修復與複製技術的歷史可以追溯到兩千年前，此後一直在延續和發展。到了明清兩代，由於大規模仿製古銅器的風氣興起，這一行業逐漸成形，並形成了北京、西安、蘇州、濰坊等流派，其中以北京派的影響最為深遠，名師高徒相繼出現，技術自成一格。20世紀50年代初，以京派代表人物趙振茂為首的修復專家進入故宮博物院，把傳統工藝用於館藏青銅文物的修復與複製，同行者還有長期從事這一行業的趙同仁、李會生、孟海泉、景德泉、張聚如等。幾十年間，他們修復、複製的青銅器數以千計，成為我國文物保護修復事業的重要力量。

上海一脈的青銅器修復技藝則依託獨特的城市地位而發展。自20世紀20年代起，上海成為遠東首屈一指的大都市，文物與人才匯聚，上海博物館又將流散於民間的古董修復能人招至館內，使這一技藝得以在實踐中不斷積累與總結。其源頭可上溯至清末內務府造辦處擅長修復與仿製的巧匠“歪嘴於”，經張泰恩、王德山傳至王榮達，技法屢有革新；1958年王榮達受聘進入上海博物館，由此形成風格鮮明的海派修復體系，並以師承方式培養後人，至今已曆四代。館方還開辦培訓班、以實習帶教和技術支持等方式扶持各地文博機構，並與高校修復專業建立合作，為行業儲備新生力量。

在具體工序上，京派傳統修復通常要經過整形、拼接、補配、粘接與焊接、加固、做舊等步驟，視情況還要去鏽或以燙蠟進行表面封護；複製則包括制模、翻模鑄造、鏨刻紋飾、打磨做舊等環節，每一步都對技術有很高要求。上海一脈的工序更為細密，從清洗、除鏽、矯形、拼接、刻紋，到翻模、鑄造、配缺、打磨、做色、做舊，環環相扣；其中以高精度石膏模翻制和精密鑄造來補配缺損的做法，在造型、紋飾與材質上儘可能貼近原器，兼顧保存效果、審美價值與科學依據。傳承人還在國內率先試用超聲波除鏽、3D打印、激光清洗等手段，使之與傳統手法相互補充。

這一技藝不僅使器物重新煥發光彩、延長其壽命，更把中華文明的創造能力與精益求精的工匠精神體現得淋漓盡致。隨著現代科技的推進，對傳統修復複製工藝進行系統總結、在傳承中融入科學分析，已成為必然選擇；而目前從業人員日漸年長、後繼力量不足，也使進一步傳承面臨現實困難。